第两千六百一三章 差异（1/2）

其实贾鸿渐也挺好奇的，美国人怎么能看懂一个这么“中国”的电影呢？说实在的，这样的一部电影历史上在中国那都不怎么讨好。甚至都不说是在大陆了，在港港这样的一个武侠电影曾经非常兴盛的地方，那也是相当的不受宠。别说是港港上映这部片子是在得到奥斯卡最佳外语片之前了，就是之后港港那边的院线又趁着得奖的东风再上映了一遍，结果票房还是难看的一塌糊涂！为什么？

同时大陆这边票房也难看，如果贾鸿渐没记错的话，应该是只有一千多万。为什么大陆这边的票房也很不尽如人意呢？贾鸿渐觉得这就是故事本身的原因以及观众口味的原因——说白了，这部《卧虎藏龙》本身的作者王度庐那就是老一辈的武侠小说家，而且这部《卧虎藏龙》呢，还是38年到45年之间的时代里面写出来的，这玩意儿写的能有6070年代的金庸古龙他们一代写的好看么？

说句不好听的，3040年代的时候，那武侠小说的商业化套路都还没有摸清楚呢！本来那个时候的武侠小说就是婴儿一样的牙牙学语，让它们一下子能够舌灿莲花的忽悠人，这怎么可能呢？经过了几十年的发展了之后，到了金庸的那一代人，武侠小说的整体商业构架就已经发展的差不多成熟了，然后一下子就出来了一批不错的武侠小说家。同时呢，那个时代的武侠小说家写的小说，整体也是符合那个时代人的心理特征的。说白了，就是在一个快速发展的年代，在大家的生活水平不断提高的过程中。大家愿意看的当然是一个主角能够不断成长的故事了！

同样类比一下，日本的动画漫画，在7080年代的时候，那主角都是多热血的啊？甚至90年代的时候还是这样，但是到了00年代呢？随着日本的经济一路低迷。当年轻人发现了努力也没什么好结果也出不了头之后，各种废萌私宅没用的主角也就越来越多！王度庐的小说是在什么年代写的？是在一个被日本入侵的年代写的，人家作者当年是处在一个什么样的年代，人家作者是一个什么样的心理？如果硬要说的话，王度庐的那种文风以及小说里面的意境，其实更适合像是日本那种经济迟迟不发展的国家！或者适合的是19世纪末。资本主义国家里面水深火热各种矛盾频发，资本家找来私人武装拿着冲锋枪突突突工人的时候，这种批判社会桎梏之类的文才能“振聋发聩”！

而大陆这边呢？大陆这边90年代00年代那正是高速发展的年代，哪怕经历了大下岗，可是这社会整体还是在轻装的快速进步，在这个时候大家都忙着赚钱。大家都觉得未来有无限可能！而在这个时候李安拍出来一个这么李慕白无奈的故事？这谁爱看？哪怕就算是《泰坦尼克号》那么样的一个悲剧，起码还有刻骨铭心的爱情在里面，起码还可以忽悠一下年轻人情侣来看！可是这个《卧虎藏龙》适合年轻情侣看么？这《卧虎藏龙》里面就只有深深的无奈！

这么一个东西怎么可能会引起大陆人民的喜爱呢？而且节奏还是特别慢的3040年代的武侠小说的节奏，现代的节奏多快啊？哪怕是金庸他们的小说在这个年代那都是要加快节奏才能行的，更何况是六七十年前的小说呢？所以总体说来，这《卧虎藏龙》那就是一方面又老套，节奏又慢。另外一方面连核心价值观都跟现代人的不同，这怎么来赚钱？

更不用说的是那种吊钢丝的武打动作，可能外国人看的还挺新奇的，还觉得特别牛掰。可是在中国人看来，这些钢丝吊的除了高了点潇洒了点，还有什么很特殊的地方？从本质上说跟70年代的港港武打片有什么区别？人家程龙在80年代的时候，还开创了一个自己的谐趣武打风格，还要把很多现代格斗的技术以及技巧用到电影里，还需要用密集的快速剪辑来加快镜头和镜头之间的间隔，还需要做出来那种拳拳到肉以及暴风骤雨一样的攻击。所以说这种老套的《卧虎藏龙》的打斗根本不能满足中国人需求啊！

这点来说，贾鸿渐脚着跟武打片儿在新世纪的前途差不多。实际上在程龙等人渐渐老去了之后，港港的功夫片儿武打片儿那也是在渐渐的衰落。一方面呢，是由于人才越来越凋零，毕竟越来越少的新人演员能够跟以前的演员一样都有武术底子或者相关的苦练底子。然后再另外一方面呢，那就是武打片儿的打斗套路玩的有点让人看腻了。